А что, теперь все и всегда будут бить Шерлока? Даже Билли скоро распояшется, развернет, так сказать, потенциал на улице подобранной неблагодарной гадины?
Возможно, от постоянных побоев бедняжка несколько поглупел, верней, сменил жанр детективной работы на "главное - ввязаться".
И я не могу даже сказать, что эта смена жанра психологически не обоснована. Шерлок, каким мы его видим сейчас, переживает непрерывное острое страдание, ту самую боль, о которой говорил Джим. Ум оно отнюдь не изощряет, вопреки обыденному мнению, а приводит именно к такого рода вегетативным реакциям. Раньше страдание было заморожено и морозильник открывался очень редко; сейчас он выключен, начало таять и неприятный запах потекшей плоти мы и наблюдаем в самой фарсовой форме, не слишком располагающей к сочувствию, хотя и в себе оправданной, (см. предыдущий пост ).
Авторы настаивают на своем праве много раз шутить ту же шутку - имеют право: иногда десятый оборот на месте вдруг возвращает человека в "это самое место" по-настоящему. Например, сцена смерти Шерлока была хороша - нужно иногда пройти по лестнице чуть дальше вниз и вверх, чем когда-либо позволял себе человек, предыдущая смерть которого была слишком хорошо подготовлена.
В ходе третьего сезона мы забрались внутрь Шерлока, подтвердили многие предположения, разобрались с амбивалентной ролью внутреннего Майкрофта, приказывающего действовать и парализующего всякое подлинное действие, увидели счастливый миг почти изгнания этого тиранического голоса любящим голосом Джона, дошли даже до того маленького мальчика, который, может быть, является единственным источником жизни уже для Майкрофта, то есть внутри Майкрофта тоже потоптались...
Проблема в том, что герой художественного произведения живет не внутри самого себя и не снаружи, а на самой границе внешнего и внутреннего как неких мировых возможностей, онтологических режимов.
Простейшее, но вечно действующее чудо анимации - сердцевина искусства. Картинки движутся так, что мы обретаем веру во внутреннее как таковое, во внутреннее как источник этого движения.
Естественно, это не значит, что поток сознания и прочие способы вывернуть внутреннее наизнанку - вредные изобретения. У Достоевского герои непрерывно роются в себе и других, но сама зачаровывающая мебиусность внутреннего\ внешнего и мучительная недоступность чужого\своего внутреннего, которая заставляет переживать его как страну обетованную, никуда не пропадают. Просто местоположение и легитимность границы ставятся под вопрос и обнаруживаются в неожиданных точках.
Чудо первого сезона было вызвано именно удивительной ассиметрией внешнего сюжета - детектива, выстроенного на цитатах и окрашенного самоиронией, и мрачного напора невыговариваемого внутреннего, которое требовало: "сделай что-нибудь со мной, это невыносимо". По крайней мере, у меня было так ))
Теперь же мы можем соглашаться с некоторыми объяснениями, и наотрез не принимать другие, но всякий раз имеем дело именно с предъявлением уже готового, препарированного внутреннего - однако когда оно просто так предъявляется, чудо анимации пропадает, внутреннее перестает быть внутренним, "умыслом самым тайным", в погоне за которым мы все - уроборосы ).
Здесь оказываются онтологически уравнены не создатели и фандом (это-то как раз нормально), а мир и разговоры по его поводу. Черная магия последовательно разоблачена.
Не могу сказать, что я обижена на авторов: разговоры о мире и, правда, не последний фактор, меняющий мир. Это не только с квантовыми частицами так. В процессе психотерапии героев (не всегда удачной) были потеряны терапирующие отношения со зрителем, перенос больше не работает, но ведь можно же просто смотреть фильмы) .
И сезон оказался не последний. Не знаю, что там будет с Мориарти, но Джону явно нужна помощь.
Возможно, от постоянных побоев бедняжка несколько поглупел, верней, сменил жанр детективной работы на "главное - ввязаться".
И я не могу даже сказать, что эта смена жанра психологически не обоснована. Шерлок, каким мы его видим сейчас, переживает непрерывное острое страдание, ту самую боль, о которой говорил Джим. Ум оно отнюдь не изощряет, вопреки обыденному мнению, а приводит именно к такого рода вегетативным реакциям. Раньше страдание было заморожено и морозильник открывался очень редко; сейчас он выключен, начало таять и неприятный запах потекшей плоти мы и наблюдаем в самой фарсовой форме, не слишком располагающей к сочувствию, хотя и в себе оправданной, (см. предыдущий пост ).
Авторы настаивают на своем праве много раз шутить ту же шутку - имеют право: иногда десятый оборот на месте вдруг возвращает человека в "это самое место" по-настоящему. Например, сцена смерти Шерлока была хороша - нужно иногда пройти по лестнице чуть дальше вниз и вверх, чем когда-либо позволял себе человек, предыдущая смерть которого была слишком хорошо подготовлена.
В ходе третьего сезона мы забрались внутрь Шерлока, подтвердили многие предположения, разобрались с амбивалентной ролью внутреннего Майкрофта, приказывающего действовать и парализующего всякое подлинное действие, увидели счастливый миг почти изгнания этого тиранического голоса любящим голосом Джона, дошли даже до того маленького мальчика, который, может быть, является единственным источником жизни уже для Майкрофта, то есть внутри Майкрофта тоже потоптались...
Проблема в том, что герой художественного произведения живет не внутри самого себя и не снаружи, а на самой границе внешнего и внутреннего как неких мировых возможностей, онтологических режимов.
Простейшее, но вечно действующее чудо анимации - сердцевина искусства. Картинки движутся так, что мы обретаем веру во внутреннее как таковое, во внутреннее как источник этого движения.
Естественно, это не значит, что поток сознания и прочие способы вывернуть внутреннее наизнанку - вредные изобретения. У Достоевского герои непрерывно роются в себе и других, но сама зачаровывающая мебиусность внутреннего\ внешнего и мучительная недоступность чужого\своего внутреннего, которая заставляет переживать его как страну обетованную, никуда не пропадают. Просто местоположение и легитимность границы ставятся под вопрос и обнаруживаются в неожиданных точках.
Чудо первого сезона было вызвано именно удивительной ассиметрией внешнего сюжета - детектива, выстроенного на цитатах и окрашенного самоиронией, и мрачного напора невыговариваемого внутреннего, которое требовало: "сделай что-нибудь со мной, это невыносимо". По крайней мере, у меня было так ))
Теперь же мы можем соглашаться с некоторыми объяснениями, и наотрез не принимать другие, но всякий раз имеем дело именно с предъявлением уже готового, препарированного внутреннего - однако когда оно просто так предъявляется, чудо анимации пропадает, внутреннее перестает быть внутренним, "умыслом самым тайным", в погоне за которым мы все - уроборосы ).
Здесь оказываются онтологически уравнены не создатели и фандом (это-то как раз нормально), а мир и разговоры по его поводу. Черная магия последовательно разоблачена.
Не могу сказать, что я обижена на авторов: разговоры о мире и, правда, не последний фактор, меняющий мир. Это не только с квантовыми частицами так. В процессе психотерапии героев (не всегда удачной) были потеряны терапирующие отношения со зрителем, перенос больше не работает, но ведь можно же просто смотреть фильмы) .
И сезон оказался не последний. Не знаю, что там будет с Мориарти, но Джону явно нужна помощь.
-
-
14.01.2014 в 17:55вообще, мы поимели полный комплект, и аннушку, и трамвай и скорбный дом, мда
-
-
14.01.2014 в 18:06